茶具不仅实用,而且是十分典雅的工艺品,许多家庭喜欢摆一套精美茶具,有客来沏一壶好茶,列杯分茗,既是亲朋情谊,又是艺术品的陈列欣赏
紫砂泥料与色泽的把握,可以说是步入玩壶的第一关,紫砂的泥料,主要有紫泥、本山绿泥和红泥三种。统称为紫砂泥。
紫砂的泥料,主要有紫泥、本山绿泥和红泥三种。统称为紫砂泥。紫砂泥料与色泽的把握,可以说是步入玩壶的第一关,说易,它清楚明了,说难,它深不可测。
当下,在紫砂商场泥料色泽这第一关中,应警觉的“猫腻”太多,于我看,首要有四点:
一是假充紫砂壶。即以黄泥劣质甲泥或挂釉点缀,或用墨汁、鞋油甚至沥青,重复涂改、浸染、凉干,内置浓香型茶叶,“熏入”茶香的泥壶;
二是化工壶,即劣质泥分配许多化工材料上色,烧成色泽淡雅“稀有”的“靓壶”,在此,并不是说,凡色泽鲜明的壶都是“化工壶”,也不是说,略加厂材料的壶就应反抗;
三是作旧壶,即把低仿壶以浓茶汁、中药汤或酱油等煮透,耐久浸泡,弄出“包浆”、“茶锈”,或埋入地下,退壶身的火气,以古壶面世,但往往会弄巧成拙,连壶盖内侧也“不控制”地长锈;
四是假窑变壶,即经过泥料色泽的选配加窑火的控制,人为计划色泽的不规则改动,谎称天然跳色的窑变,获取玩壶者象高价买错版邮、币的心态……
宜兴紫砂泥,以其天然独享的“五色土”,而被尊为“赋有土”,并由此粉墨登上“名利场”,这就无法求它是净土,就像被世人追逐的正本价值连城的天然的瑰宝,比如羊脂玉、翡翠、鸡血石、天珠等,哪个不被人以低劣质材料、高仿真的方法,弄得商场赝品成灾?
宜兴紫砂泥所独具的魅力特征大致在于:
特性上,它归于含铁质粘土质粉砂岩,首要成份是水云母等,可塑性强而不易烧变型,可发明严密的口盖,便于表现造型艺术的张力;
功能上,它具有两层气孔结构,透气性好,可接受沸水与冷水的更换淋漓;
制作上,它不需参与其他成份便可独立成陶;
实用上,它一经茶泡,便越用色泽越“新”,泥质越“紧”,能养出湿润如玉的质感,象纯生普洱茶,越陈越香越名贵,由量变到突变;
审美上,它的泥料色泽丰厚,紫、绿,红泥是底子色泽,而由于矿层的不同,还有天青、朱砂、梨皮、冷金黄等各种色泽,而它们之间的有机分配,可蔓生出几十种色泽,尤其是绞泥的巧用,使泥料与色泽进入更美好的地步,可充沛展示紫砂艺术的言语;
烧制上,它与火的熔为一体,可使色泽“窑身一变”,演绎与出火的艺术……
当下,在紫砂商场泥料色泽这第一关中,应警觉的“猫腻”太多,于我看,首要有四点:
一是假充紫砂壶。即以黄泥劣质甲泥或挂釉点缀,或用墨汁、鞋油甚至沥青,重复涂改、浸染、凉干,内置浓香型茶叶,“熏入”茶香的泥壶;
二是化工壶,即劣质泥分配许多化工材料上色,烧成色泽淡雅“稀有”的“靓壶”,在此,并不是说,凡色泽鲜明的壶都是“化工壶”,也不是说,略加厂材料的壶就应反抗;
三是作旧壶,即把低仿壶以浓茶汁、中药汤或酱油等煮透,耐久浸泡,弄出“包浆”、“茶锈”,或埋入地下,退壶身的火气,以古壶面世,但往往会弄巧成拙,连壶盖内侧也“不控制”地长锈;
四是假窑变壶,即经过泥料色泽的选配加窑火的控制,人为计划色泽的不规则改动,谎称天然跳色的窑变,获取玩壶者象高价买错版邮、币的心态……
宜兴紫砂泥,以其天然独享的“五色土”,而被尊为“赋有土”,并由此粉墨登上“名利场”,这就无法求它是净土,就像被世人追逐的正本价值连城的天然的瑰宝,比如羊脂玉、翡翠、鸡血石、天珠等,哪个不被人以低劣质材料、高仿真的方法,弄得商场赝品成灾?
宜兴紫砂泥所独具的魅力特征大致在于:
特性上,它归于含铁质粘土质粉砂岩,首要成份是水云母等,可塑性强而不易烧变型,可发明严密的口盖,便于表现造型艺术的张力;
功能上,它具有两层气孔结构,透气性好,可接受沸水与冷水的更换淋漓;
制作上,它不需参与其他成份便可独立成陶;
实用上,它一经茶泡,便越用色泽越“新”,泥质越“紧”,能养出湿润如玉的质感,象纯生普洱茶,越陈越香越名贵,由量变到突变;
审美上,它的泥料色泽丰厚,紫、绿,红泥是底子色泽,而由于矿层的不同,还有天青、朱砂、梨皮、冷金黄等各种色泽,而它们之间的有机分配,可蔓生出几十种色泽,尤其是绞泥的巧用,使泥料与色泽进入更美好的地步,可充沛展示紫砂艺术的言语;
烧制上,它与火的熔为一体,可使色泽“窑身一变”,演绎与出火的艺术……
于我浅见,初涉紫砂,应对紫砂壶的器形、技术、作者诸类附加要素暂时疏忽,而将目光焦点锁定在泥料上,起码确定在玩紫砂壶迈出稳健的玩壶第一步。
中国瓷器向来知名世界,饮中国茶,又用中国茶具方为完美。茶与茶具结合,推动了中国茶文化向外扩展。
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